黑白对立的美国，追求 □□□□□□平等却换来了不断加深 □□□□□□的仇恨。 黑人宣扬历 □□□□□□史的屈辱和平权，白人 □□□□□□强调政治正确压迫下的 □□□□□□族群认同，两党各执一 □□□□□□词，隔阂深刻难以和解 □□□□□□，不变的是仇恨。 罗 □□□□□□恩·斯塔尔沃斯横跨黑 □□□□□□白两个世界，然而除去 □□□□□□了标签化的族裔身份和 □□□□□□意识形态斗争，他归根 □□□□□□结底只是一个想做警察 □□□□□□的普通美国人。 消解 □□□□□□仇恨是陈词烂调，在美 □□□□□□国政治正确的“多数人 □□□□□□的统治”的语境里已不 □□□□□□是什么新鲜事物。然而 □□□□□□现实的逻辑往往与公共 □□□□□□舆论场上的话语大相径 □□□□□□庭。 保守势力和种族 □□□□□□主义的复兴萌芽，这在 □□□□□□种族领域伴随着移民问 □□□□□□题的进一步加深再度袭 □□□□□□向美国社会。对于这一 □□□□□□问题，斯派克里在本片 □□□□□□中似乎有过分批判“白 □□□□□□种猪”的嫌疑，而没能 □□□□□□真正地客观地审视、透 □□□□□□析出这一现象的本质。 □□□□□□不过，呈现出当前分裂 □□□□□□美国的现状，用一个逻 □□□□□□辑自足且有隐喻的故事 □□□□□□表达具有当下性的母题 □□□□□□，仍有其积极意义。 □□□□□□

剧情十年分轻的杂糅，就连接缝都能看□□□□到。可以说，影片根本就没有自□姐夫□□□己的节奏。□□□□

首映夜除了我和旁边□□□□□的非白大哥外影院里□□□□□就五六个白人大哥大□□□□□姐，一个喜剧片全程□□□□□鸦雀无声，有1点痛□□□□□苦（片还是可以的（□□□□□能不能不要什么片都□□□□□鬼扯到get ou□□□□□t上去□□□□□

老布影史最low对手：□□□□□一个吸粉过头又缺爱的小□□□□□瘪三□□□□□

为亚当司机点赞啊 □□□□□□，越看越觉得他好 □□□□□□像我的足球偶像. □□□□□□..伊布拉希莫维 □□□□□□奇（尴尬脸）。黑 □□□□□□白搭配，破案不累 □□□□□□，导演也试图用一 □□□□□□种相对戏剧化的幽 □□□□□□默手法展现对美国 □□□□□□种族问题年的思考和 □□□□□□讽刺，而结尾更是 □□□□□□用真实的场景来点 □□□□□□燃观轻的众的情绪，渲 □□□□□□染黑人和白人的暗 □□□□□□涌，即便是现在也 □□□□□□无法完全和平共处 □□□□□□吧。很多时候，人 □□□□□□类自我之间的隔阂 □□姐夫□□□□可怕到根本不需要 □□□□□□恶魔来亲自动手消 □□□□□□灭，就已相互残杀 □□□□□□了。偏见，站队， □□□□□□敌对... □□□□□□